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1、《花》
《花》是2011年在法國上映的一部愛情電影，由婁燁執(zhí)導(dǎo)，任潔、塔哈·拉希姆、加里·勒斯培等共同出演。

熟悉婁燁的觀眾應(yīng)該明白，這位導(dǎo)演很敢拍很會拍，幾乎每部電影都有大尺度鏡頭，被譽為國內(nèi)最會拍女性（或文藝女青年）情緒以及身體質(zhì)感的導(dǎo)演，女主任潔在本片中也有不少為藝術(shù)獻身的鏡頭。
本片根據(jù)旅居巴黎的中國女作家劉捷的同名長篇小說改編。

在陌生的城市游蕩，迷路的花偶遇了一位法國藍領(lǐng)馬修，馬修即刻向這位中國姑娘大放殷勤，并暴力地占有了她，而絕望的花也誤打誤撞地對馬修萌生了情愫。
雖然馬修瘋狂地愛著花，但他和他的朋友們卻似乎一直把花當(dāng)婊子看待，兩人之間的裂縫漸漸判若鴻溝。

在巴黎渾渾噩噩的度日以及與馬修間的愛怨齟齬讓花開始想家，她開始探尋，在性與愛之間，自由與鄉(xiāng)愁之間，自己究竟想要的是什么。
影片講述了一段綻放在北京的中法戀情凋謝后，女主角決定辭去在北京當(dāng)老師的工作，前往巴黎尋回男友的故事。

2、《哭泣的女人》
2002年的電影，國內(nèi)已被禁映，本片榮獲瑞士劇本計劃大獎、法國文化部和外交部南方基金大獎、韓國釜山國際電影節(jié)柯達影像劇本大獎。
此片是紀錄片風(fēng)格，敘事平淡，并沒有突出很多中國人都咬牙切齒的咒罵且十分害怕被外國人看見的“陰暗面”，片子甚至還有點喜劇的滋味。

影片講述的故事是一個到北京打工的外地女子在辛苦賺錢時被迫收養(yǎng)了一個被父母拋棄的小孩，由于她的丈夫入獄，這個女子回到貴州的小鎮(zhèn)，并同以前的男友合作開起了一家專門為人哭喪的公司，成為一名職業(yè)“哭婦”。故事情節(jié)樸素，女主角表演真切到位，從而被觀眾看好。

劉冰鑒導(dǎo)演將農(nóng)村女性精神上的壓抑與游離外向化展示，在男人進監(jiān)獄后，以哭喪為生的王桂香徘徊于葬禮與情人之間，她的情感與身體全被自己出賣以維持生活。

淪落風(fēng)塵的女性往往靠陪笑營生，而王桂香一反常規(guī)，她在葬禮上以哭牟利，雖然是假哭，可也哭得風(fēng)生水起。最為諷刺的就是結(jié)尾處她苦苦等待的男人死去，她在陌生人的葬禮上第一次失聲痛哭，一個麻木的女性情感終于回歸，所有的記憶疊加在這一刻，充滿了力量。

3、《榴蓮飄飄》
秦海璐、麥惠芬等主演的現(xiàn)實題材文藝電影，獲金馬獎最佳影片，不過未能在內(nèi)地上映。

該影片主要講述了持雙程證的東北姑娘秦燕和偷渡來港的少女阿芬，因二人同在香港從事特殊職業(yè)而相識，并一路相互扶持的故事。該片以社會底層風(fēng)塵女子生活為題材。

4、《緝魂》
2021年的懸疑驚悚片，內(nèi)地版124分鐘，比臺版少了6分鐘，具體內(nèi)容當(dāng)然是少了一些不適合的鏡頭了。
孫安可為藝術(shù)獻身的鏡頭自然是沒有了。

電影根據(jù)江波小說《移魂有術(shù)》改編。
陰郁的富人別墅，富豪的離奇被殺，逆五芒星的魔鬼學(xué)符號，詛咒儀式，殺手背上密密麻麻的字符紋身，將觀眾瞬間帶入一種透不過氣的驚悚氛圍中。

5、《一半海水一半火焰》
本片根據(jù)王朔的同名小說《一半是火焰，一半是海水》改編。

女主莫小棋為藝術(shù)而獻身，在片中有多次為藝術(shù)獻身的鏡頭，本片自然也是沒能在內(nèi)地上映。

男主廖凡入圍金馬獎最佳男主角，莫小棋入圍最佳新人獎，影片入圍最佳劇情片提名。
一部徹頭徹尾的文藝愛情電影，男主壞的沒有邏輯，女主愛的不分東西。

筆者至今忘不了莫小棋的身材，卻被一個面容猥瑣的男龍?zhí)籽輪T摁倒……

6、《樓下的房客》
2016年的電影，邵雨薇，李杏均為藝術(shù)獻身。

該片改編自九把刀所著同名小說，主要講述了神秘房東與八個房客之間發(fā)生的一系列懸疑驚悚的變態(tài)故事。

挑戰(zhàn)觀眾的心理承受能力。
故事發(fā)生在一座公寓樓內(nèi)

電影的主體故事就發(fā)生在這棟破舊的大樓當(dāng)中。 他不要家世清白的乖乖牌學(xué)生、不要收支穩(wěn)定的上班族、不要勤儉質(zhì)樸的小家庭，他只要“正常人”——任何符合正常定義，有混亂潛質(zhì)的正常人；能滿足他偷窺正常面具下的黑暗面的正常人。